您的位置:永利402com官方 > 永利402官方网站登录 > 陕西省考古研究院壁画墓整体搬迁与技术研究

陕西省考古研究院壁画墓整体搬迁与技术研究

发布时间:2020-01-20 01:28编辑:永利402官方网站登录浏览(77)

    《汉唐墓葬壁画保护与修复》 发布时间:2010-11-05文章出处:中国文物信息网作者:点击率:

    理想的墓葬壁画保护,应该是在原址上保存、保护。墓葬壁画的原址保护不仅仅只是保护了壁画本体,而且保护了包括墓葬及其所处的环境等。但是受经济和技术的制约,这种墓葬壁画保护的理想模式还很难实现,“保护性揭取”仍然是目前墓葬壁画保护的主体方法。 为使“原始壁画”的原始信息得以最大限度的保存,陕西省考古研究院壁画保护课题组不断努力,在对传统墓葬壁画保护工艺方法进行全面总结和实验研究的基础上,完成了《汉唐墓室壁画规范化保护研究》,该项目荣获国家文物局2004年度文物保护科学和技术创新二等奖。之后,在承担不同时代、不同地区墓葬壁画的保护项目中,课题组结合构成壁画的不同材料、工艺及保存状况进行研究,与考古发掘工作者密切合作,并进行了相关技术攻关,先后使用不同的揭取方法,或铲切地仗层,与壁画一起揭取;或切割支撑体,与(地仗层+壁画)一起搬迁等,成功地对墓葬壁画实行了揭取保护。就这样,随着保护问题的不断出现、保护工作的深入,课题组在传统的壁画揭取模式基础上,发展出了繁峙模式、渭南模式、韩城模式。而无论何种模式,目的就是从考古发掘现场第一时间的保护开始,尽可能地完整提取原始的材料和各种信息,将可能的损失降低到最小。更为可贵的是,在多年的保护实践中,课题组不仅摸索出一套针对不同墓葬壁画的揭取保护技术,而且在如何使考古发掘与文物保护互相配合,建立考古发掘现场的文物保护机制上也积累了经验。本文推介课题组在传统模式基础上探索出来的几种典型模式。繁峙模式 2007年七八月份,山西省繁峙县城南城关村农民在取土时发现一宋代砖室壁画墓,其墓葬为仿建筑的单墓室穹拱顶结构,墓室平面呈圆形,周长约8.7米,直径约2.74米;拱顶大致呈半球形,从拱顶中心位置至棺床平面的距离约2.6米。现场调查表明,砖室墓建造好后,用麦草泥进行抹平处理,然后其上又用一层白灰层,壁画是绘制在白灰层表面的;麦草泥厚度1~10毫米不等,而麦草泥之上的白灰层厚度3~6毫米,白灰层既是地仗层的一部分,又兼作壁画的底色。 繁峙壁画,从结构形式上来看,与陕西地区发现的唐代墓葬壁画极为相似。所以,最初的保护性揭取方案是按照以往的模式制定的。但是,现场的试验性揭取表明,繁峙壁画地仗层与砖体结合比较牢固,这样,任何从背部的铲切,都会造成壁画本体的损失。因而,经过现场认真分析讨论并结合周边环境(墓葬紧靠铁路线等),课题组不得不谨慎考虑“拆除墓葬,分块切割砖体,并用石膏包加固,把壁画本体连同支撑体一同搬迁”的方法,即“麻布+石膏+木龙骨”的加固方法,以对繁峙壁画进行安全的保护性搬迁,被称为“繁峙模式”。 繁峙壁画现场保护方法,是综合考虑壁画本体情况、墓葬环境及周边道路交通等相关因素后的综合结果。实际上,繁峙壁画的这种现场处理方法,对于课题组来讲,也是第一次大规模尝试使用。从理论上来看,用“麻布+石膏+木龙骨”加固的“石膏包”,在运输过程中应该是安全的,但是,直到第一块壁画石膏包在实验室被打开,壁画被清理出来后,课题组成员才真正放下心来。事实证明,“繁峙模式”不仅保障了壁画的安全搬迁,而且壁画本体也得以完整保护保存。渭南模式新问题 2008年10月,渭南市临渭区崇凝镇靳尚村砖厂在取土时发现了一座砖室壁画墓,陕西省考古研究院对其进行了抢救性发掘。这座墓葬早年已经被盗,墓室中仅发现一只残损的黑釉瓷碗和棺床上残留的少许木棺板灰,绘制在墓室四壁的壁画却相对保存完好。这座金代壁画墓葬结构为穹隆顶砖室墓,墓室呈长方形,其长2.2米、宽1.6米、高1.7米,呈圆锥形穹隆顶最高约1.6米。调查发现,墓葬墓室建成后,在砖体表面涂刷薄薄一层白灰,其厚度大约0.2~0.4毫米,壁画就直接绘制在白灰层表面。0.2~0.4毫米厚的白灰层极为脆弱,如果按照通常的方法来揭取这极薄的绘画层,势必造成壁画的大面积损失。实际上,对于这一墓葬壁画,用过去我们使用过的任何保护方法都会造成壁画新的破坏,而其损失又无法弥补。如何完整把壁画保存下来,是课题组面临的紧迫问题。 墓室整体搬迁——实现壁画本体完整的唯一方法 墓葬壁画在原址无法保存的情况下,如果要维持壁画本体的完整性,唯一的方法就是把壁画部分与支撑体一起完整搬迁。 渭南金代壁画墓室,共使用了782块长32厘米、宽16.5厘米、厚5.7厘米的条砖,分31层,用叉分结构砌成,而且砌砖时并未使用黏接材料;棺床用27块方砖铺成,其尺寸为条砖的2倍;每块条砖重8.5公斤(含水),这样计算整个墓室+棺床的重量约7106公斤。这种静态下相对稳定的砖体结构,在横向受力的情况下,即变得不稳定。壁画就是绘制在其墓室砖体表面0.2~0.4毫米的白灰层上。 针对墓室砖体结构和壁画保存状况,为使壁画本体完整保存,基于山西繁峙宋墓壁画“切割支撑体”的保护性搬迁经验,课题组提出了大胆的想法:拆除已遭破坏的穹隆顶部,整体搬迁有壁画的墓室部分。但是,如何把这样一个动态情况下不稳定的墓室结构变成一个稳定结构,而又能实现安全搬迁,是他们要考虑解决的关键问题。 墓室结构稳定性——成功搬迁的关键 在山西繁峙宋墓壁画的保护性揭取时,课题组用“麻布+石膏+木龙骨”结构加固切割的壁画支撑体(砖体),并对其实施了成功搬迁。更重要的是,在之后的室内保护修复过程中发现,这种“繁峙模式”不仅完整保护了壁画本体,而且切割支撑体(砖体)的原始形状得以保持,反映出“麻布+石膏+木龙骨”结构良好的“固形性”。 但是,繁峙壁画最大石膏包长约1.5米,宽约1米,重约600公斤,而渭南墓室砖体在用“麻布+石膏+木龙骨”加固后,其外形尺寸不仅大,而且仅砖室重量就达7吨(实际加固后重量接近9吨)。对于这样一个庞大的砖体墓室,单纯的“麻布+石膏+木龙骨”结构,是否还能起到加固作用,他们没有可借鉴的经验。为此,课题组曾到一些大型搬运公司、吊装公司和钢材市场进行调研咨询,以期得到有益的建议。 考虑到这一壁画墓葬结构的特殊性,也为使这组壁画得以完整保存,而且在吊装、搬运过程中做到万无一失,保护小组在认真调研的基础上,决定在墓室外侧和底部使用槽钢,并行焊接成网状,以保证壁画墓室的整体刚性和稳定性。而后又考虑到之后的吊装,在其底部又增加2根工字钢与槽钢相垂直放置,并与底部槽钢焊接为一体。 这样,在发掘现场实施的墓葬壁画保护工艺流程如下:现场原始记录→画面预处理→烘干→加固、封护→拆除墓室上部砖体圆锥形穹隆顶→画面隔离保护→墓室内部用(麻布+石膏+木龙骨)支撑加固→墓室外部用(麻布+石膏+槽钢)加固→墓室底部用槽钢加固,并焊接两根工字钢以供吊装使用。 通过以上的加固处理,把一个不稳定的砖体墓结构变成了稳定的具有刚性的独立单元结构,顺利实现了吊装运输和搬迁。韩城模式2009年4月,陕西省考古研究院在陕西韩城配合基本建设工地发现一座编号为M218的宋代壁画墓,呈长方形墓室,其长约2.5米、宽1.5米、带拱顶最高2.1米;墓葬未经盗扰,墓内壁画、木榻等遗物保存完好。调查表明,这座砖室墓在建造好后,砖体表面经过修整打磨,壁画是直接绘制在经过修整打磨的砖体表面的。很明显,从保护技术角度来看,壁画保护小组过去使用过的任何保护方法都会造成壁画新的破坏,而其损失又无法弥补。基于渭南金代壁画墓搬迁的成功经验,决定对这一壁画墓葬进行整体搬迁、异地保护,以利于长期开展多学科的综合研究。 韩城宋墓壁画与渭南金墓壁画在制作工艺上有所不同,渭南壁画是在砖体表面涂刷有一薄白灰层,画是绘制在白灰层表面的,而韩城壁画是直接绘制在经打磨修整的砖体表面。在搬迁韩城壁画墓之前,壁画保护小组对渭南壁画墓的搬迁进行了认真的总结,使韩城壁画墓搬迁保护技术工艺更加完善。总体来讲,韩城宋墓的搬迁方法与渭南金墓的基本相同,但调整的主要技术环节如下: ①韩城壁画画面的加固处理选用水溶性加固材料,因而减去了必须对壁画进行烘干的步骤;②因为韩城壁画墓是整体墓葬搬迁,所以,在墓室内部就需要制作木框架,以支撑墓室的拱顶部位;③墓室重量估算表明,韩城壁画墓比渭南壁画墓要重,这就要调整钢材规格,并选择大吨位起吊机械进行吊装运输等。 最后需要指出的是,壁画墓葬的整体搬迁,从技术上来讲,不仅增加了壁画保护的难度,也增加了费用,但这样不仅使壁画本体得以完整保护,而且墓葬形制也得以完整保存,避免了壁画在保护性揭取时造成壁画面有损失的风险,有些损失可能还无法弥补,也造成了诸多遗憾。 陕西渭南崇宁镇金代壁画墓和陕西韩城宋代壁画墓的发现是陕西近年来在基本建设考古工作中取得的重要成果,陕西省文物局投入巨资对这两座壁画墓进行整体搬迁、异地保护,是文物保护的一项重大举措,也代表了考古发掘现场文物保护的一个全新方向,为田野考古发掘中的文物保护及其与保护工程的结合探索出了一条新的思路和方法,也为考古发掘现场保护提供了很好的借鉴。 (陕西省考古研究院)

    汉唐时期的西安是当时中国政治、文化和经济中心,地下文物资源极为丰富,大量汉唐时期的墓葬壁画是其中极为重要的一部分。2000年以来,陕西省考古研究院在省内发掘的这一时期的壁画墓就有20余座,并由该院壁画保护修复实验室承担其保护修复工作。由陕西省考古研究院编着的《汉唐墓葬壁画保护与修复》选择其中6座,分别就墓葬结构、画面布局、绘画题材、制作工艺及保存状况等进行了简要介绍,着重介绍了壁画的保护修复程序、现场揭取与暂存及实验室内的修复,并就壁画的原则、现行的保护方法、保护材料等问题进行了讨论。

    永利402官方网站登录,理想的墓葬壁画保护,应该是原址保存、保护,不仅保护文物本体,同时也保护文物所处的环境。然而,在目前的经济和技术条件下,很难实现这样的方式。如何使“原始壁画”的相关信息得到最大限度的保存,在保护与修复过程中造成的损失最小,陕西省考古研究院壁画保护修复实验室进行了多年的实践,针对不同的墓葬壁画情况,在“得”与“失”之间反复权衡,在考古现场尝试了多种壁画揭取保护修复方式,积累了不少经验,形成了几种保护模式。如“拆除墓葬,分块切割砖体,用石膏包加固,把壁画本体连同支撑体一同搬迁”的 “繁峙模式”; 用木龙骨+槽钢+石膏包裹加固墓室,以确保墓室整体稳定性西渭南模式;用槽钢+石膏加固墓葬外部,以确保墓葬整体稳定性的韩城模式。在他们看来,在技术和材料发展较快的今天,保护性气揭取和复原已经不是一件困难的事情,而相关的一些技术环节中的细节处理却显得较为重要,如揭取前的预处理、复原工作中支撑材料的选择和可处理原则的把握及相应材料的筛选,展厅中壁画的陈列形式、壁画的保存环境等。

    本文由永利402com官方发布于永利402官方网站登录,转载请注明出处:陕西省考古研究院壁画墓整体搬迁与技术研究

    关键词:

上一篇:没有了

下一篇:没有了